像大多数饱食终日的人们一样，长期以来我与先锋（或曰实验、前卫）艺术并不曾发生过太多的关系。我从不会因为无法理解他们而自惭形秽，但也不会恼羞成怒地认定他们都是垃圾。有些时候，我甚至还很乐意跟昨天夜里一样，花几个小时接近他们，试图了解他们那个世界的样子。
　　只要不收我的门票。

　　李劲松不打算在深圳收任何人的门票。因此在当代艺术中心见到他和卡高斯基之前，我便已暗下决心，一定要尝试以最大的善意理解他们，听懂他们，明白他们到底想在这次实验音乐巡演中做些什么。

　　可是阿D一出手，就把我仅有的一点愿望扑灭了。若干种类似话筒不小心对着音箱时的噪声耦合在一起，组合方式却并不复杂（于是单调），很快就把我们笼罩在巨大的分贝中，并且没有停顿的意思。我在惊人重复的轰鸣声中安慰自己，“这段过去就好了，该会有一些至少带些律感的东西来拯救我们的吧。”可是显然没有。台边四个巨大的音箱在接近三十分钟里我行我素，密不透风，毫无喘息余地。投影仪上分裂的景象闪烁不宁，那是香港。跳动的香港对现场的声响同样置若罔闻，并没有任何与其呼应或者配合的征兆。我暗运内力，企图从中寻到一些相对熟悉的片断帮助理解，却丝毫没有突破口可言。
　　我终于沮丧地发现，这种音乐方式完完全全在我的认知体系之外。

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　　我的老家是一个只有五六百人的小山村。二十几年来，那里一直宁静无比，并没曾发生太多的变化。但是我知道，它迟早要和整个世界一样，成为我不认识的模样。因此，在这件事发生之前，我想为它做一些简单的记录，尽管我还不知道这样做有什么更多的意义。

　　当然，罗列在这里的，不全是村里的样子，还有一些是在邻村一个叫做出米石的小庙里拍的。我们那儿崇尚佛教，我也常常上香磕头，所以拍的时候总觉得不敬，只大概抓了几张。
　　
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